战争片加恐怖片加科幻片！这电影绝了

战争片加恐怖片加科幻片！这电影绝了

相信在很多悬疑惊悚电影爱好者的心目中，《蝴蝶效应》都是一部极有分量的作品。

该片凭借精巧的构思和颇为深刻的主题立意在当年红极一时。

时至今日国内豆瓣上依然保持着8.8分的高分，其中半数影迷都给出了五星好评。

最重要的是，有多少人当时觉得这部神作会成就一名天才导演？

结果整整16年过去了，导演之一的埃里克·布雷斯却在编剧的道路上越走越远。

直到今年，他终于再次操刀，拍出了生平亲自执导的第三部电影。

——《战争幽灵》。

01

话说1944年的法国，一支五人美军小队接到任务前去守卫一座城堡。

城堡在主人被纳粹灭门后就荒废了下来，此时被盟军当作运输据点使用。

虽然破旧，但食物充足还不用交战，对于风餐露宿的士兵们来说已然堪比天堂。

然而随着夜幕降临，一系列诡异的事情接踵而至。

奇怪的嘎吱声，每每点燃又瞬间熄灭的火柴，自动打开的房门，窗帘后的莫名人影，地板上的宗教祭坛符号……

一切的一切似乎都暗示着，这房子“不干净”。

战争题材加恐怖题材，是不是有点意思？

其实这是埃里克·布雷斯的一贯风格。

虽然他仅仅执导过三部电影，但却总能做对1+1>2的难题。

《蝴蝶效应》之所以被影迷们奉为神作并经久不衰，除去精巧的构思、严密的逻辑和颇为深刻的立意以外，很大程度上也是因为不同电影风格的巧妙糅合。

看之前以为是悬疑片，看着看着却背脊发凉。

看到一半以为是科幻片，到最后却感动到哭。

可以说埃里克·布雷斯将不同的电影风格糅合得恰到好处，几乎无可挑剔。

而本片中，这种混搭模式再次被运用，并且更加灵活。

片名就已经毫不客气地向我们“剧透”了整部电影的基调——战争和幽灵。

严肃深刻的二战题材，怪力乱神的恐怖题材，似乎怎么看都八竿子打不着。

可埃里克·布雷斯就是将这两者近乎完美地结合在了一起。

五名执行军令的士兵，一家残忍被害的幽灵，一支前来突袭的纳粹部队。

三方形成了一个稳定的三角形，相互对抗的同时也使灭火器得影片的风格在战争片和恐怖片之间来回切换，足足四次。

第一次，盟军小队执行任务守卫城堡，二战片。

第二次，城堡中接连发生各种怪事，甚至幽灵通过摩斯密码向几人传递信息，带着悬疑色彩的古堡鬼片。

第三次，纳粹部队来袭，盟军小队被迫交战，再次变成二战片。

第四次，小队与现身的幽灵展开殊死搏斗，又变回了恐怖片。

埃里克·布雷斯简直将不同类型电影的混搭玩到了极致。

不同的类型风格在切换的过程中也意味着不同的反转，情节上的不断反转，让人全程处于猝不及防的问号脸状态。

同时这也是本片最值得玩味之处。

客观来说，影片整体谈不上多么优质，无论构思还是讲故事的方式都无法与《蝴蝶效应》相提并论。

可就是这种出人意料的混搭模式使其表现出了独特的气质，起码会在特定影迷之间成为一再被提起的邪典电影。

整体风格、拍摄手法，足够邪，足够怪，足够不走寻常路。

十分难得。

02

接下来是剧透时间，没看过、感兴趣的小伙伴请自行撤离！

能够将战争题材和恐怖题材毫无违和感地结合在一起固然难得。

但如果你以为本片仅仅如此的话那就太年轻了。

当纳粹部队进攻城堡时，幽灵纷纷出手，帮助盟军小队将其团灭。

事后，几人通过一本日记得知了城堡主人一家被纳粹灭门的悲惨经历。

父亲被烧死在书房里，女儿被吊死在阁楼上，儿子被淹死在浴缸里。

一切都与城堡中的怪象对得上。

即书房地毯上的烧焦污渍、阁楼地板上的莫名抓痕以及浴缸里怎么也放不干净的黑水。

看到这儿，似乎所有谜题都迎刃而解。

无非就是被纳粹残忍杀害的城堡主人一家死后冤魂不散，始终守护着城堡。

然而埃里克·布雷斯怎么会时隔16年就甩给我们一部烂俗的恐怖片呢？

于是当我们自以为看穿一切的时候，全片最大的反转来了。

日记上的字体变成了阿拉伯文，城堡主人一家也不是法国人，而是阿富汗人。

盟军小队与其展开殊死搏斗的过程中，这些幽灵突然像是信号不好一样全身模糊，随后消失不见。

紧接着，几人从实验室里相继醒来。

没错，整个故事又猝不及防地变成了科幻片。

什么二战片，什么恐怖片，全是幻觉，全是假象，真相更加残酷。

原来几人根本不是什么二战时的盟军小队，而是阿富汗战场上的美军小队。

一次执行转移一名阿富汗医生的任务时，几人由于差距悬殊躲在墙壁的夹层里，眼睁睁看着医生一家被恐怖分子残忍杀害。

当然了，死法与城堡主人一家一模一样。

后来，在医生妻子自杀式的袭击下，几人受到不同程度的伤害，陷入深度昏迷。

城堡中发生的一切只不过是为了缓解他们的心理伤痛利用电脑程序编织的梦境罢了。

只是由于医生妻子临死前的诅咒，这梦境也没有按照医疗小组原本的设定进行。

由此可见，埃里克·布雷斯可不仅仅是想玩混搭风格那么简单。

他通过一种十分独特的方式展现了战争对于人民、士兵双方造成的巨大影响和伤害。

战争的冤孽就在于，周转于恐怖分子和美军之间的阿富汗人早已搞不清谁才是自己家破人亡的罪魁祸首。

最终前来营救却选择袖手旁观的美军成了诅咒对象。

似乎他们的到来，才是医生一家遭受厄运的源头一般。

至于对士兵的伤害，则涉及一种比较特殊的精神疾病——PTSD，创伤后应激障碍。

即经历、目睹、遭遇涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡威胁、严重的身体创伤、躯体完整性威胁后所导致的延迟出现和持续存在的精神障碍。

对于经历过战争的士兵来说，还是比较容易患上这种精神疾病的。

在片中我们也可以看到，五人小队常常目睹堆积如山的尸体。

里面或是敌人，或是战友，或是群众，被扒光衣服，口中的金牙被敲掉，没有墓碑和坟墓，就那样被随处丢弃。

他们也时常像是没有感情的杀人机器，见到敌人就上，下手绝不留情。

过后还要确认对方死没死透，为了以防万一甚至要再补上一刀。

可以说埃里克·布雷斯利用一种堪称奇妙的方式还原了这种痛苦。

少见，也更深刻。<翁宇君/p>

尤其是影片结尾，醒来的队长请求医疗人员再帮自己一把，这次不要二战梦境，直接回到阿富汗战场。

他决定不再袖手旁观，冲出墙壁与恐怖分子拼死搏杀。

可惜的是，当他在梦境中醒来，依旧是那个熟悉的二战环境。

幽灵们没有给予他们弥补的机会，一切都要重来一次，也暗示着PTSD的痛苦，没有那么容易就被抹去。

是的，战争带来的创伤，是亲历者一辈子都挥之不去的梦魇。

他们为此付出了血与泪的代价。

而我们，应该倍加珍惜。

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